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2020-11-29 11:55:51 188

bet9九州入口  这期间,入口他们不知得付出多少劳动,入口得有多么坚强的毅力 ,想想,除了从童话讲述者那里一个一个搜集童话外,注意,搜集童话本身就不是一件轻松惬意的活,由于各种各样的原因,他们需要去说服、去恳求、去聆听别人讲述;另外,还要把来源不同、风格迥异的故事做必需的清理、加工,以实现完整与统一 ,同时还要信守忠实的原则,这一切着实让我们对两位学者不得不肃然起敬!我们从中得到的启发不仅仅只是格林童话缘何诞生在德国吧!

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bet9九州入口【瑞士】 吕蒂,入口麦克斯.童话的魅力【m】.张田英【译】.北京:社会科学文献出版社,1995.茅盾.我走过的道路上【m】.人民文学出版社,入口1981.

孟昭毅 ,入口李载道.中国翻译文学史【m】.北京,北京大学出版社,2005.

欧阳凤辰编译.真实的格林童话【m】.开封:入口河南大学出版社 ,2003.彭懿.走进魔法森林,入口格林童话研究【m】.北京:外语教学与研究出版社,2010.

《时谐》短篇小说 ,入口卷上、卷下【m】.上海:商务印书馆,1915.舒伟.中西童话研究【m】.长春:入口吉林大学出版社,2006.

孙毓修.欧美小说丛谈【m】.上海 :入口商务印书馆 ,1916.桐生操.令人战栗的格林童话【m】.台北:入口旗品文化出版社,1999.

bet9九州入口先说说本世纪初的一件事。2001年12月4日,入口《中华读书报》刊登了一篇署名为“关海山”的文章,入口它从内容 、形式、思想到艺术等方面对格林童话进行了全盘否定,甚至在结尾处,还引用了鲁迅的那句名言“救救孩子”,不【A胡从经《晚清儿童文学钩沉》,前引书,第156页 。】 啻这格林童话是何方“妖魔鬼怪”,会要了孩子们的“命” 。文章部分内容摘抄如下:从艺术方面来看,入口格林童话的写法无疑是太简单了,入口整本书几乎看不到倒叙、插叙、悬念、心理描写等手法,有时在一篇童话中整段话数次重复 ,人物之间的对话突如其来,令人摸不着头脑;人称混乱,情节也几乎全是单线地向前发展 ,千篇一律,故事的开头总是面临着烦恼或生死攸关的难题,接着主人公想办法去解决,途中又遇到许多莫名其妙的人或物的指点帮助,最后终于达到出人意料的目的;内容方面则更是糟糕了,我把它粗略地分为三大类:无聊类,稀里糊涂类,歌颂邪恶类。……看来我们还是非常有必要继续高举鲁迅先生的伟大旗帜,大呼一声:——救救孩子!

最新回复 (2)
2020-11-29 11:26
引用1
  翻开《格林童话》的某些版本,映入我们眼里的是序言页中一幅精神矍铄、瘦小俊朗的老太太画像,她衣着整洁朴素,两手规正地合放在桌上,左手指下还压着几根像是刚从田地里摘来的小草【Ahermann gerstner, bruder grimm: in selbstzeugnissen und bilddokumenten. ibid. p.38.bhermann gerstner, bruder grimm: in selbstzeugnissen und bilddokumenten. ibid. p.39. 】小花,似乎正散发着来自原野的芬芳气息。她的一头鬈头被一顶软帽包裹得严严实实、服服帖帖,整个人看起来干净利落。老太太的眼睛望着远方,似乎沉浸在那古老遥远故事的回忆中,并随时准备着给热爱它们的人们娓娓道来。画像是格林兄弟的画家弟弟路德维希·格林的作品,而画像中的主人公就是大名鼎鼎的多罗特娅·菲曼,她不仅对《格林童话》第二卷贡献了很多美妙动听的童话故事,而且她的这幅画像还成了格林兄弟童话讲述人的一个象征,甚至是一个符号。因为不仅是对格林兄弟而言,就我们大家心中所幻想的格林童话讲述人的形象想必也应该是菲曼太太那样的模样吧。
2020-11-29 10:18
引用2
第18章 格林童话在中国译界的早期漫游 (7)
2020-11-29 10:14
引用3
  我们要很好理解那个时代译者采取意译方法的缘由,也许郑振铎在《儿童世界》宣言里做出的申明是个帮助。对于《儿童世界》里的儿童故事的采编工作,他这样说:“但我们的采用是重述,不是翻译,所以有时不免与原文稍有出入。这是因为求合于乡土的兴趣的缘故,读者当不会有所误会,又因为这是儿童杂志的缘故,原著的书名及原著者的姓名也都不大注出。”a他的这个申明从侧面还多少体现出当时的人们未能把儿童文学提升到一定的高度来看待,对儿童文学的价值不是像成人文学的那么看重。另外,这个意译的方法,在有些人研究看来,还跟创作有了联系,比如王宏志在探究鲁迅的1903年《斯巴达之魂》究竟是翻译的还是创作的,就总结说:“在晚清,类似的做法很普遍,翻译和创作的分界确是不很严谨的,以译作‘冒充’创作(如《一睡五十年》),又或是以创作‘冒充’翻译的(如彭俞的《东瀛新侠义》等五种域外小说),大有人在,鲁迅并不是独有的例子。”b
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